1990 年生于美国马萨诸塞州波士顿，是一位从事绘画与雕塑创造的视觉艺术家。在近期著作中，尹莉雯致力于研讨华人移民前史，为《排华法案》时期（1882-1943 年）的前期移民创造估测性肖像。其正在进行的《纸太阳》（Paper Suns）系列创意源自华裔 “纸生子女”—— 这些人经过获取假造文件取得美国公民身份。虽然其时许多人面临种种约束，这些虚拟化的肖像仍从头构想了 “纸面” 身份或许呈现的容貌。尹莉雯学习排华时期的绘画与拍照图画，经过巴望、徘徊与高兴的基调，具象化呈现华人移民的日子场景。
尹莉雯的《纸太阳》系列画作令人拍案叫绝、过目难忘，该系列深化探究了华裔移民集体的 “巴望、徘徊与高兴”。经过这一系列著作，这位现居威斯康星州的艺术家既展示了精深熟练的技艺与对细节的极致寻求，又奇妙地重构了前史叙事的中心。
艺术家尹莉雯的创造创意首要源自拍照艺术，尤其是拍照所具有的表达力气与潜在或许。她极度赏识迪安娜・劳森（Deana Lawson）的肖像著作 —— 那些精心编列的场景 “既安身当下，又面向未来”；与此一起，她也对阿诺德・根特（Arnold Genthe）于 19 世纪拍照的旧金山唐人街相片深深入神。尹莉雯表明，这些相片经过很多后期修正，故意营造出 “异域化、陌生化” 的视觉效果，而拍照师仅经过修改方法便能将一个社群 “他者化” 的方法，给了她极大启示。“我其时想，假如相片能让人们对华人发生‘难以融入’的固有形象，那么我也能够终究靠形象创造，传递我所期望看到的对华人集体的认知。”
这种纠正华裔社群大众认知的巴望，终究促成了《纸太阳》系列的诞生。尹莉雯解说道，该系列耗时两年完结，创意来源于 “纸生子女”—— 在排华时代，这些华人经过获取假造文件，谎报自己是美国公民的子女，然后得以进入美国。在系列著作中，艺术家企图 “含糊前期华人移民时期与当下之间的时刻边界”：她将自己与友人的肖像，与前史元素相互交错呈现；一起，也深化探讨了《佩奇法案》等前史法令的深远影响 —— 该法案曾以 “涉嫌卖淫” 为由制止华人女人移民，而这种歧视性方针至今仍在加重对华裔女人的过度性化刻板形象。
尹莉雯的爸爸妈妈成善于我国的特别时代，于 20 世纪 80 时代初从北京移民至纽约。她在马萨诸塞州度过幼年，后来意识到，自己从小承受的美国前史视觉叙事中，“肯定没凸显那些在此地扎根成长的移民社群”。这一发现促进她开端探究本身的宗族与族群前史。她既被根特的相片，以及约翰・汤姆森（John Thomson）对我国通商口岸的人种学查询拍照所招引，又对这些著作中存在的曲解呈现深感不安，所以萌生了创造 “源于华人社群内部的肖像著作” 的主意。
尹莉雯的绘画生计始于幼年时期的我国传统绘画操练。大学期间，她主修油画；后来在加利福尼亚州奥克兰市日子时，又开端测验丙烯画与水粉画。现在，她定居于威斯康星州密尔沃基市，在自己的公寓工作室中悉心创造。
尹莉雯对那些 “与日出、日落相关的颜色” 情有独钟 ——“日出日落标志着转机与每日的无限或许”。她的画作配色令人惊叹，笔触细腻且经过深思熟虑。“我企图捕捉阳光洒在皮肤上的触感，就像在悄悄抚摸画中的人物。” 她的著作还有一个鲜明特征，即意象的重复呈现，尤其是 “手” 与 “生果” 这两个元素。有时，双手环绕着人物的脸庞，周围放着吃了一半的生果；有时，这两个意象会交错在一起 —— 模特的手慵懒地剥着橘子，或是正咬到一半、紧握苹果的瞬间。
尹莉雯解说说，聚集 “手” 的创造，既是为了问候第一次华人移民浪潮中以体力劳动为生的前辈，也仍是为了照应本身与我国文化及烹饪艺术的联合：“我喜爱画手，是为了留念那些代代相传的文化遗产与‘关心之举’。” 而 “生果” 的意象则有着更为特定的前史指向 ——“当年‘纸生子女’在天使岛移民站等候讯问时，会经过‘教导笔记’回忆自己新身份的细节，这些笔记有时会被隐秘藏在生果里传递给他们。” 一起，当生果呈现在女人手中时，尹莉雯期望它能成为 “性自主权” 的隐喻。
《纸太阳》系列之所以极具感染力，不只在于其令人陶醉的美学价值，更在于其丰厚而赋有启示性的创造布景。现在，你能够在旧金山 “挚友画廊”（Friends Indeed gallery）举行的尹莉雯个展 《Ka-la-fo-ne-a》中赏识到她的著作。
家蚕与罂粟丝绸、原棉、羊毛、白罂粟籽、羽叶槭木、桃枝91.44 × 152.4 × 20.32 cm2019
金桔收回木材、霓虹亚克力板、金橘、竹手杖、茉莉花茶、红枣、窗户隐私膜、茶叶罐盖、家用涂料、黄铜五金件86.36 × 254 × 66.04 cm2019
脸对脸石膏板、排水塞、珠链、嵌缝剂、硅酮胶、味精、水粉颜料、乳胶漆182.88 × 213.36 × 60.96 cm2018